维仪精心考究文史,收古今名媛诗作,编成《宫闺诗史》一书。她的诗文《清芬阁集》,对诗歌理论的阐述也颇精辟。方维仪的诗歌,无论是古体还是近体,大都音调高烟,风格质直,抒情真挚。有些诗还能针砭时弊,关心国事,具有较深刻的思想内容和社会意义。沈德潜、周准《明诗别裁集》中收有她的《死别离》、《出塞》和《旅秋闻寇》三首诗。其绘画师法宋代李公麟,特别是白描《观音大士图》形神兼备,许多人争相收藏。
方维仪绘画与伯姊孟曜齐名,她的人物画创作在女性画家的笔下较为丰富,既有仕女画,又有宗教人物画,还有反映男性社会生活方面的作品。这其中表现救苦救难教义的佛像画最多,妇女们既已坠入尘寰中的苦境,自然向往解脱痛苦。尤擅长绘释道人物,其《观音大师图》师法李公麟的“白描”手法,形象生动,神色俨然。方维仪所画观音像名于当时,曾被汪士禛赞赏为“妙品”,这幅画收藏于故宫博物院。
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一七令(诗,绮美,瑰奇)、
秋夕、
巴陵夜别王八员外、
悯农、
菩萨蛮(风柔日薄春犹早)、
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苏慕遮(向来痴)、
送七兄赴扬州帅幕(初报边烽照石头)、
诉衷情(当年万里觅封候)、
昌谷诗(昌谷五月稻)
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生当复来归,死当长相思、
满目山河空念远,落花风雨更伤春、
不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层、
居高声自远,非是藉秋风、
当年不肯嫁春风,无端却被秋风误、
故不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也;、
春未绿,鬓先丝人间别久不成悲、
冉冉秋光留不住,满阶红叶暮、
乱山残雪夜,孤烛异乡人、
长安白日照春空,绿杨结烟垂袅风
热文成语
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