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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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答微之咏怀见寄、南邻、蝉、春雨、贾生、行次西郊作一百韵、采桑子（亭前春逐红英尽）、长相思（云一緺）、送郭司仓、酬郭给事（洞门高阁霭余晖）
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取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还、月下飞天镜，云生结海楼、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝、林暗草惊风，将军夜引弓、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月、请君试问东流水，别意与之谁短长、晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠
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